化繁為間

史前石器時代，當世界上還未出現麥金塔，當電腦應該還需要一個房間才夠容納的時候，切雞這門技藝是真的要落手落腳，要切要計，要畫要界的；遇著Poster或高樓大廈外牆廣告有大大個title時，動輒要動以人手逐筆逐筆勾，字字有感情，劃劃有血汗；行內人稱這類非罐頭的畫字做「間字」，沒有舊式毛筆字那種鐵畫銀鉤式的氣勢或老氣，「間字」比較講求摩登及時代感。曾幾何時，由酒樓、冰室、髮廊、藥房、雜誌title、唱片封套、卲氏電影至到黃金年代的翡翠劇場都充斥著這類摩登又有型的「間字」，然而去到八十年代近尾，達明一派和林憶蓮的出現令港人瘋狂追隨「都市」一詞。由於「都市」的form，是要夠cool 夠硬，冷漠中帶點不羈，高傲又不宅心仁厚；造型有點兒loud的「間字」於是變得不入流；平常多數負責內文一職的宋體黑體忽然坐大，人人擁抱(最明顯是唱片封套，人人用又長又窄正線體，當時所有野想營做都市感覺的話，實會用呢招!!)；加上新派時裝和雜誌開始愛轉用洋名(如經常愛被軟硬戲稱為三SPRIT和the me的ESPRIT、theme plus，還有雜誌如YES或Disc Jockey)，連戲院外牆的大油畫都開始被科技取代，中文「間字」數目於是急劇下跌，瀕臨絕種。至九十年代中期，「都市」這個term開始fade out，大家用罐頭字款亦用到非常腌悶，於是中文「間字」開始蘊釀復出。

香港早期經典「間字」，留意「線」字個橋絲邊，有點兒似象形文，是非常有趣的返祖現像

94年當所有王菲的歌迷又在引頸以待擔定凳等睇新形像時，她的大碟《胡思亂想》封面上居然不見伊人，只見一大堆中文字*，震憾全城；除了證明伊人(及唱片公司)膽色過人，亦預告了設計單位wing shya和阿Jan有心為本埠唱片設計攪攪新意思。儘管shya-la-la workshop的出品有很多都「保證有出處」，但當中亦不乏有心思的佳作，尤其是對Typography的重視，是那時候其他設計單位比較少見的，於是那個時期shya-la-la 為土炮歌手製作的一系列唱片，的確為切雞界帶來不少沖擊和新意，typography不再只是揀岩字款擺靚個位就算，原來還可以有好多可能性。於是，中文「間字」終於回魂，重返陽間，康港切雞界進入第二回「間字」時期。

王卡衛的《春光乍洩》是難得我到現在還非常喜歡的一組「間字」，designed by shya-la-la workshop

*《胡思亂想》封面的中文Typo，當年連教我切雞的那位古老石山tutor都要拿來當case study，可想而知有幾威


--留意下回地獄篇《化繁為簡》--